卡梅隆这样分析《喜剧之王》。
“哪怕在最通俗的商业电影中,也有视听语言,也有导演的秘密。为了证明这一点,拉一小段大家耳熟能详的片段——徐乾的《喜剧之王》中,“一夜情之后”。”
“江星月看到徐乾留的钱之后,以为徐只是把她当小姐,于是职业化地告辞出门,非常漂亮的前后景关系镜头,简洁明快。”
“切过来下一镜,江星月已经在门外,靠剪接省掉了开门,走出门的过程,这份跳跃性的快速已经让我吃惊,影像效率极高。”
“这个镜头更让人吃惊,徐乾已经在窗前隐蔽处窥视——没有交代他何时起床来到窗前!这是非常重要的领先观众的时刻!我们感到小小的惊讶,来自于视听语言的惊讶。因为导演呈现的顺序和节奏。
“同时,这又是一个前后景关系镜头,拍得精准。没有台词,就靠窗上铁栏形成的空间关系,那种爱的试探和瑟缩的心态,呈现无碍。”
“她走了,他回头面对镜中自己,悔恨与不舍,注意即便这时,导演都没忘带上人物的生活细节,那些照片与人……
(ò﹏ò)
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