九十年代不仅是乐坛百花齐放的时代,也是制作人风潮最为鼎盛的时代。GLAY的制作人佐久间正英、孩子先生的制作人小林武史、SPEED的制作人伊秩弘将、安室奈惠美的制作人小室哲哉、乃至于后来一手打造了PUFFY的奥田民生和早安娘之父淳君,这些人的成功都有目共睹。
从1978年到现在,织田哲郎的名字一直和BEING捆绑在一起,虽然职业生涯当中提供给别人的曲子销量已有数千万,但真正由他全程总揽监制大权,对歌手的风格进行把控,还是件几乎没有过的事。作为顶级的作曲家,在有小室哲哉狂出风头的前例在先的情况下,若说他不想升级为制作人,打造出自己心目中最中意的“作品”,那是不可能的。
这一点,从他发掘出相川七濑,又对她如此爱护上面可见一斑。若非对她寄予厚望,织田哲郎也不会手把手教她音乐,把最好的东西都给她。
听到叶昭的回答,织田哲郎搔了搔头发,“你该不会是想自己当制作人吧?”
“最好是能这样。”叶昭诚实地回答道,“就算不是长期……
(ò﹏ò)
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